倪元璐《行草舞鹤赋卷》，苍古浑厚，跌宕奇逸

倪元璐《行草舞鹤赋卷》，行草书，纵30.4厘米，横909.8厘米，写于崇祯二年(1629)。北京故宫博物院藏。此件《舞鹤赋卷》书写的是南朝宋诗人鲍照的一篇赋。用笔苍古浑厚，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，盘曲郁结之中愈见气骨凛然。

倪元璐早年，书坛仍笼罩在以帖学为宗的“台阁体”书风下，他的早年书法也囿于以科举为中心的技艺修炼，而同出生于山阴的旷世奇才徐渭，其独特反叛的书风和不拘一格的艺术精神享誉乡邦，对年幼的倪元璐当有所濡染。

倪第一次北行复考期间，他的一幅扇面书作被当时书坛领袖陈继儒看到后人获称赞，显然是看中了其书法与“台阁”异趣的鲜明个性。

明代印刷业的发达等诸多因素，使刻帖之风在元代衰竭之后大盛，皇室和民间的金石书画收藏远胜于宋元时期。晚明还没有真正建立起碑学的思想观念，但碑学的意识却日渐勃发，成为推动书法变革创新的直接动力。而“‘碑学’的兴起，一个集体心理原因是对千年发展的简札书法的审美疲倦。”

早在有唐时代，颜体书法就已经为碑学实践树立了至上标杆，颜书的雄厚凝重多吸收了北碑精华，才能在与魏晋延续下来的二王帖学一脉的对话中卓然独立。这大概成为倪元璐学习颜真卿、将碑帖融合以开新风的美学解释。因此，倪元璐的书法实践充分彭显了时代与个人的审美理想。