董其昌《濬路马湖记》，渐老渐熟，反归平淡

《濬路马湖记》纸本，行书，纵29.3cm，横607.5cm，132行。北京故宫博物院藏。该卷布局疏朗匀称，是董其昌晚年之作，所谓“渐老渐熟，反归平淡”，寓生秀于扑茂苍拙，自然洒落。

无论是宋四家或元明其他主要书家，在发展帖学的道路上，基本上都是在笔法和结体上大做文章。董其昌则独辟新径，在章法和墨法的革新中见功夫。

他的行书明显地带有很多侧锋，转折处往往一带而过，毫不经意，因此，他的书法不是那么严格和稳重的，相反，显得轻快和柔美。他的结体也不是那么奇崛和狂怪，而是端正自然，没有丝毫的故作姿态，总的是给人一种平淡无奇的印象。

他故意拉开了行与行、字与字之间的距离，打破了过去以密布紧靠为主的格局，字与字遥隔天河又翘首相望，到处都是令人思索、给人玩味的笔断意连，有声无声、有笔无笔、虚处见实、虚实相声的技法，被董其昌运用得天衣无缝、妙趣天成。

董其昌又特别注重墨法，他很少用浓墨，他曾讥刺喜用浓墨而又笔划肥厚的苏轼书法为“墨猪”。他的书法以淡墨为主，随意掠过的淡淡的墨痕，有一种来去无踪、遁迹山林的闲适。

他以此自喜，说他的书法有不食人间烟火的味道，浓墨往往漆黑的一团，淡墨则有时能显示出丰富的层次，墨分五彩，只有在浓淡相间时才有生动的体现。

董其昌淡墨行书，往往起笔较浓，依次渐淡，脉络分明，有着鲜明而绵长的抒情节奏，他的书法像优美的轻音乐，清淡、缠绵、隽永而余味无穷。