严复《祭欧阳文忠公文》手卷，不入俗格，自有高韵

严复《祭欧阳文忠公文》手卷，纵23.5，横109厘米。严复虽不以书家名世，但书法亦不入俗格，自有高韵体势。其行草宽博端庄，雍容清和，洒脱散淡，古雅蕴藉，高华遒丽。

在有关晚清民国书史的载籍中，严复虽未完全被遗落，但基本上都并未将之纳入书史的整体脉络中考察，而完全处于一种游离的状态。正如卢美松先生在《严复墨迹·前言》里说的：“为启蒙思想家的巨大声名所淹没，人们尚少注意到他作为诗人和书法家的卓越成就。”卓越与否，容可商榷，但从今天所见严复大量临书以及创作的作品来看，其书学实践在晚清民国书学史上之意义不容轻忽。

严复于传统书学，可谓是“非六朝、唐人之书不敢观”。其后人严瑜曾在《二十七世祖几道公传》（1939）中这样评价先祖“……书法凌驾元明，直入晋唐室，尤堪宝贵”，其学生周越然《追忆先师严几道》（1945），也说：书法半真半草，婉然“争座位”。这些都是有见地的。

当然，我们也能大量看到严复临习宋以后书家如苏黄米蔡、元人陈基、明人王守仁等等的书法，但只要稍加体察，你便知他乃全是以晋唐笔法为之。他曾在《论书》诗中咏道：“用古出新意，颜徐下笔亲。细筋能入古，多肉正通神。”在严复对颜（真卿）、徐（浩）亲善、对细筋丰润之体格风貌褒扬的背后，正隐寓着他对晋唐笔法的深切领悟。

严复《祭欧阳文忠公文》手卷