米芾《三吴帖》，振迅天真，出于意外

米芾《三吴帖》，约书于北宋神宗元丰四年（1081），行书，纸本，纵30．6厘米，横63厘米。中国台北故宫博物院藏。信札及五言古诗各一。

米芾提倡作书天真自然，同时也非常注重书法基础。他在学古人时很注意选择好的范本，主张学真迹，尤其反对学习石刻。米芾曾云：“石刻不可学。但自书使人刻之，已非己书也。故必须真迹观之，乃得趣（《海岳名言》）。即使是书家亲手写在石上，经过刻工的雕凿，必然破坏了原有点画的神韵，而且在石刻中，或多或少会掺杂进刻手工匠的风格。所以石刻已经不是书家原来的面目，不可学，只有学习真迹，才能领略书家真正的精髓，才能得“趣”。

在确定了好的范本之后，米芾对执笔的姿势要求也很严格。米芾执笔用“五指包管法”，即将毛笔的顶端拿在手心，将五指环捏在笔管上，就象撮东西一般。这比苏轼的“单钩”更怪异。蔡絛在《铁围山丛谈》卷五中云：“米芾元章有书名，其投笔能尽管城子，五指撮之，势翩然若飞。”

米芾同时强调执笔要轻，这样书写时才自由流畅，不受束缚。他说：“学书贵弄翰墨，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外”；“世人多写大字时，用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳”（《海岳名言》）。指出如果执笔过于用力，则字“无筋骨神气”，就失去了那种自然飘逸的感觉。只有做大字如小字，“都无刻意作乃佳”，最主要的是保持自然状态。