鲜于枢草书《石鼓歌》手卷，书法史上享有盛名的珍稀墨宝

元代鲜于枢草书《石鼓歌》手卷，纵44.9厘米，横459.9厘米，作于元大德五年(1301)，美国大都会博物馆藏。其草书的《石鼓歌》用笔中锋直下，稍敛毫芒，圆劲丰润，浑雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。是在中国书法史上享有盛名的珍稀墨宝。

鲜于枢无疑是元代一位杰出的书法大家。然而今人写的书法史不过匆匆一笔带过，好一点的，最多介绍千余字不关痛痒的文字，也算提及了。这大多源于误解。

一般人认为鲜于枢比赵孟俯小，又死得早，留下的作品不多。其实鲜于枢长赵孟俯8岁，其书作，一直受到赵孟俯的推崇，鲜死后，其儿子鲜于必明持父所临鹅群帖请赵题跋，赵跋曰：“仆与伯几同学书，伯几过仆远甚，仆极力追之而不能及。伯几已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。” 赵跋时间为至大三年（1310年），其时赵孟俯57岁，此跋绝无虚假的客套。鲜于枢此墨迹犹在，其水准可印证赵的评语。

通常认为，赵孟俯是元代书法复古的第一人，其实，在之前，鲜于枢就在提倡晋唐古法了，他说：“书家之有钟王，犹儒家之有周孔。今之学者口惟云二王，而不言钟，犹称孔子、孟子，而不言周公也。”他批评张旭草书不守古法：“张长史、怀素、高闲皆名善草书，长史颠逸，时出法度之外，怀素守法，能多古意，高闲用笔粗，十得六七耳。至山谷乃大坏，不可复理。” 这说明，鲜于枢的书法思想也是走在时代前列的。他的书法实践是其书法思想的体现。鲜于枢的书法，用笔圆劲豪健，法度严谨，行草书雄放恣肆，一如其鲜明的个性，淋漓纵横，气势雄壮。

鲜于枢草书《石鼓歌》手卷