张瑞图《桃源行》，一卷极为精彩的草书力作

张瑞图《桃源行》，草书，纵31，横610cm。此卷书王维《桃源行》，行笔稍缓，气势遂壮，笔笔沉稳，力量一贯到底。避免了习见的尖利，一变而为圆厚。但书写至卷末，他那种激昂腾跃的个性又沛然笔底，往往一笔数行，如哀弦急管，声情俱集，将他的个性、情绪以及功力发挥到了极致。在张瑞图传世书法中，这是一卷至为精彩的力作。

在晚明书坛上，张瑞图的地位是相当重要的，可以说，他是晚明新书派出现的标志。在年龄上，他比当时声名煊赫的董其昌小15岁，比邢侗小19岁，但又比黄道周大15岁，比王铎大22岁，比倪元璐大23岁。同时，由于他的高官显位以及由此获得的名气，在当时颇具影响。

更重要的是，如果把他的作品与前人相比较的话，其间的差异巨大而且明显。不论是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是与张瑞图一起并称“四家”的邢侗、董其昌和米万钟，尽管他们都以各自的艺术成就在明代书坛上占有一席之地，但若从总的风格特征来看，这些人的作品仍是同属于传统的“二王”体系。

但张瑞图的书法、无论是外观面貌还是内涵意蕴，都与前人迥然不同。凌厉的点画，奇倔的字形，构成作品的主旋律；强烈的力感，动荡的气势，令人耳目一新，精神为之一振，完全是一种崭新的审美感受。这也正是其后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具备的共同特点。

张瑞图草书《桃源行》