李邕《晴热帖》，媚而不俗，气格空灵

李邕《晴热帖》亦称《三数日晴帖》，《检校帖》。无书写年月，著录首见王著《淳化阁帖》卷四《历代名臣法帖》，后《大观帖》亦有刻入。

从书风上看，《晴热帖》是典型的“二王”旧格，但用笔和结构，更接近于王献之。历史上虽“二王”并称，其实在艺术风格上和对书体上的贡献是各有千秋的。唐张怀瑾《书议》：“子敬之法，非草非行，流便于行草，又处其中间。无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易……逸少秉真行之要，子敬执行草之权。父之灵和，子之神俊，皆古今之独绝也。”

从字体上看，此帖将楷书、行书和草书很和谐地融合在一起，在典雅中时时透露出一种豪放的气息，而这正是王献之的传统。这一点我们只要将它同《淳化阁帖》卷九、卷十中王献之的行草作一比较，便能清楚地看到这一点。王献之是以草法人行，故转折常用“外拓法”，使其圆畅，增强笔势上的流动感和韵律感；王羲之是以楷法人行，故转折喜用“内擫法”，使其精紧，在笔触上表现得更为稳重淳厚，故有古质而今妍之说。

李邕此件作品还没有完全摆脱小王对他的笼罩，还没有形成真正属于他自己的风格。尽管如此，在这笔情墨趣中已流露出盛唐期问所特有的奔放豪逸和华丽的色彩，一种在笔墨的流动中所散发出的抒情韵味。时放时收，开合妙在情性；或如奔流而直下，或顾盼而得姿；似斜反正，以正见拙；媚而不俗，气格空灵；骨力洞达，直逼子敬，是一篇极为优秀的行草作品。同样学“二王”，初唐的陆柬之尽管名声很大，所写的《文赋》曾被赵孟俯评为“不在四子之下”，但气格媚俗，笔力又逊，实远不如李邕。