鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》，结体疏朗，笔势雄健

鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》，纸本，大字行楷。苏轼曾说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”此幅大字称得上“结密无间”，而且越往后写的越好，运笔着墨均达到完美的程度。

《透光古镜歌》笔画上不甚计较工拙，但运笔得法，结体疏朗，笔势雄健，因而显得自然流畅，其势如黄河之水天上来，虽有些夹泥沙而下，却正得其雄浑和大气磅礴。结体用笔略受古人（主要是唐人）的一些影响，却并不明显，更多的是自创自运，所谓出规入矩、得心应手。

鲜于枢和赵子昂同倡复古而反对宋人书风，但二人的师承各有偏重。从风格上看，子昂多师魏晋，所以以姿韵胜；伯几则多从唐人取法，所以以骨力胜。这由审美差别而造成的风格上的区别，在其草书《论书帖》、《魏将军歌》、《五绝诗》、水帘洞诗》、《适来帖》等书中，反映得尤为明显。

鲜于枢“ 复古”书法思想的出现与其所处时代有关。宋人书法“尚意”, 主张“不践古人”, 书家过度追求个人风格的做法, 最终导致一些书家看不到宋“尚意”的实质而轻视了古法。宋人自己也认为宋代书坛恶札充盈。“ 复复古”书法思想顺应了时代的发展，满足了书法发展的客观需要。

鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》（拼接）