启功晚年《书画秘册》，小巧精致，又函诗、书、画三绝

此件册页完成之时，启功先生在台旧友、台湾师范大学中文系教授汪中先生即题“启功书画秘”，诚如汪中先生所言，如册之小巧精致，又函诗、书、画三绝，堪称启功先生学养、艺术成就之缩影，可谓当之无愧珍秘之宝。

人们常说，字如其人，一个人的性格、品德、心态等某种程度上从其书法作品中可以体现出来，启功先生在这方面也有自己的见解。

从《论书绝句》中，我们可以看出先生对郑板桥的性格、品德、书风十分推崇。其认为郑板桥秉性刚正，胸襟坦荡，赞其书“结体精严，笔力凝重，点画出之自然，无矫饰之态”。书家的艺术作品与其年龄、创作心态也有一定关系。先生的观点是练字不拘年龄，关键是要有正确的方法与踏实过硬的功夫，这点我们可以从先生的《论书随笔》中得到解答。

练写字与练杂技不同，是不拘年龄的，不过对于不同年龄的人，合理的方法与熟练的功夫是必不可少的。一方面来说，青年精力旺盛，书法神采丰腴；另一方面，随着年龄增长，书者的欣赏力、理解力便强了，练起字来也就更易有判别、有见解。所以先生说过“书法创作不老不成，过老复衰，人书俱老并非越老越好。”

习字可以静心，反过来，心不静则不能成书。所以只有心无挂碍，方能创作出精妙自然的书法佳作。先生在《论述绝句》中对东坡的书法赞道：“东坡论笔之佳者，谓当使书者不觉有笔，可谓妙喻。作书兴到时，直不觉手之运管，何论指臂？然后钗股漏痕，随机涌现矣。”

可见先生体会之深刻。这与武侠小说中“手中无剑，心中有剑”的至高境界或许有异曲同工之妙。对于书法创作来说，书者所追求的即是达到“胸中无得失念”之境界。