名家经典：沈尹默《沁园春词卷》

沈尹默《沁园春词卷》，纸本，纵30.4cm，横380cm，1963年书于上海。

沈尹默对近现代的重要贡献在两个方面，一是书法教育，二是中兴帖学。

中国书法至清代碑学中兴，百余年间的书坛，一直是北碑的一统天下。特别是康有为《广艺舟双楫》中对北碑的倡导，打破了几千年来书法领域中帖学一统天下的格局，对“二王”传统帖学构成了强大的冲击，形成了近现代书坛碑派书法昌盛的主流态势。

沈尹默生活的时代，正是北碑书法走向鼎盛的近现代，尤其是在上海，沈曾植、康有为、吴昌硕等书坛大家的崛起，构成了以上海为中心的碑派大本营。这些大家，或以汉碑、墓志为根基，或追秦《石鼓文》风神，其书风雄强奇肆，形成了碑派书风大一统的强势。

身处此种环境的沈尹默，并没有一味地随波逐流，依势而势，亦没有逆流顶风，呈强呈势，而是依势相向，借碑派大昌之势，寻找中兴帖学之机。沈尹默中兴帖学，一是指向他的观念，二是指向他的书法创作实践。

以观念而论，沈尹默认为学书当以墨迹入手为最佳。以此为基点，对范本风格、章法、结体、用笔、用墨，都可俯仰审视，毫发可察，不但可得技巧秘诀，更可览其风格种貌，唐、宋、元、明皆以帖学为宗，使“二王”法书得到极为有效的承传。

沈尹默在观念上对“二王”帖学有着与生俱来的亲和力，而他在创作和书法教育活动中亦不遗余力地实践着。与康有为尊碑卑唐的书学观念不一样，沈尹默阐扬帖学而不卑北碑，并且曾以写北碑20余年的苦功，来校正自己早年下笔无力、线条软弱之弊。（《中兴帖学的沈尹默》节选）