文征明小楷《前赤壁赋》，六十一岁时书，其成熟发展期的代表之作

文征明小楷《前赤壁赋》。嘉靖九年，六十一岁的文征明时书，纵二十四点九厘米，藏于故宫博物院。 文征明的小楷是他的书法艺术中最优秀的部分，不仅结构严谨，字形秀美，笔法刚劲，具有很高的审美价值。

文氏书法以功力深厚见称，晚年尚能于灯下作蝇头小楷。在各类书体中，文徵明尤以小楷著称，其子文嘉评云：“其小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”《乐毅论》传为王羲之著名小楷法帖，褚遂良谓其“笔势精妙，备尽楷则”。《黄庭经》也是著名小楷法帖，笔势雄秀，有大字气概。文徵明将这两本法帖作为法名贤、求晋人风韵的范本，可见他取法乎上的追求。而文徵明在《停云馆帖》的跋语中，也谈及了自己对小楷的认识：“小字贵开阔，字内间架，宜明整、开阔。一如大字体段，诸美皆具也。”这种认识正好与苏轼一样，苏轼曰：“真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”

根据目前流传的作品来看，文徵明一生对于小楷书法的学习和创作大体分为三个时期：五十岁以前为广泛学习期，五十至六十岁为融会贯通期，六十岁以后为成熟即发展的高峰期。进京的三年，文徵明参与编写《武宗实录》，写得最多的是小楷与行草书，行草用于起草文稿，小楷用于誊录，这为他小楷风格的自成面貌提供了契机。关于文徵明在楷书历史的地位，万历时的谢肇淛《五杂俎》曾作出过中允的评价：古无真正楷书，即钟、王所传《季直表》、《乐毅论》，皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥、偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲先生，始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。

故宫博物院藏《小楷前后赤壁赋》正是文徵明成熟发展期的代表之作，前页结字宽博，字体方正而偏隶；后页结字瘦劲，疏密有度，气象开阔。与前页相比，结字间增加了界格中之空索地，达到了密中见疏的效果。字虽小，但是尽拓其笔势，点画舒展，结构自然，分行布白，映带均美。此页后有文徵明曾孙文震孟一跋：当世咸知先公书足珍，而独苦赝本繁多，未易辨析。不知真赝之辨，原自列眉，特具眼者少耳。如此卷二首小图及精楷二赋，出神入化。亡论赝手，即于今名家，恐未企其一点一画。乃知天下有真必有赝，赝可乱真，则亦真者之疚，非独书学然也。虞卿宝惜是卷，过于头目；而出以相示，并索跋尾。岂谓弓治之后，谬为箕裘乎？顾夫家风欲坠，则抚卷不胜自慨矣。甲寅新冬，敬题于筑坞草庐，去先公作图及书赋时恰周一甲子。（节选于网络）