董其昌临米芾《天马赋》手卷，妙能合，神能离

董其昌临米芾《天马赋》手卷，董氏所临《天马赋》有多个版本，此为其一。款识：米元章好书，所作天马赋行草已见数本，惟擘窠大字卷在长安朱太保家，既入内府而以代侯伯月俸者，太保尽从诸勋贵购之。后为黄中丞所藏。余常婆娑赏玩，今又转入金沙于氏矣。吴门有石刻乃文博士官江西时所摹，予即临此卷，观者必讶，谓我本家笔安在也。

二十三岁那年，董其昌有幸见到了杨少师《韭花帖》真迹，二十五岁在金陵见到王右军《官奴帖》唐人金笺摹本，这令他眼界大开，对自己的作品重新审视之后大失所望，“搁笔不书者三年”。此后，他经人引见，前往嘉兴大藏家项子京家中“课其幼子”。这使得董其昌有幸“尽睹项子京家藏真迹”，就像发现了宝藏，令他“永日忘疲”。在见到这些真迹后，他自称“始知从前苦心，徒费岁月。”从此不再妄自尊大，开始努力学书，探求“入古人室”的门径。

自1580年起，他开始学习宋人，当时宋人传世墨迹较多，他通过对宋人墨迹的临习，间接的理解晋唐书法。他对“宋人取意”的书风比较推崇，尤其崇拜米芾。董其昌入仕后，结识了韩世能，韩是其在翰林院的老师，也是书画藏家，常将珍藏的历代法书名迹借与他临摹。其后，董又与徽州著名藏家吴廷订交，得以获见和临写更多的法书名迹。

这样良好的学书环境使得他在书法上积累起越来越多的学养和体验。凡是符合董其昌审美的古代名家法书，他无不临仿，其中有些作品一临再临直至晚年，就连他一生多次批评的赵孟俯，他也能学习他的长处。当他达到了入古人室的目标后，他并没有步入泥古的泥淖，并不甘于为人束缚。曾云：“书家妙能合，神在能离。所欲离者，非欧、虞、褚诸家伎俩，直欲脱去右军老子习气，所以难耳……”

董其昌临米芾《天马赋》手卷