朱熹行草《书翰文稿》卷，点画波磔，无一不合书家矩蠖

朱熹行草《书翰文稿》卷，辽宁省博物馆藏 。此卷分为前后两段，前段纵33.5厘米、横45.3厘米，用笔以篆为主，圆钦于方。后段纵28.2厘米、横113.6厘米，则时见隶笔，以方见长。明王鏊《震泽集》云：“晦翁书笔势迅疾，曾无意于求工，而寻其点画波磔，无一不合书家矩蠖，岂所谓动容周旋中礼者耶。”

研究朱熹的书法风格及其书法思想，必然要和他所处的历史时代联系起来。南宋书坛仍然为苏、黄、米书风笼罩，其书风主流是尚意宣情，生活于南宋中前期的朱熹必然要受到这一书风潮流的影响。他留存下来的诸多书迹中，也都带有宋人以意为之的烙印。

今人杨仁恺亦评价道：“朱氏书法的时代风格和本身的特点仍然是主要的，其中自有新的因素存在着。在所有的因素里，最为突出而明显的，却是时代风格。”（《南宋朱熹〈书翰文稿〉刍议》）杨先生所讲的时代风格就是“宋人尚意”。

然而朱熹作为一代成就卓著的学者和哲学家，自然不会落入窠臼，单纯地去追随时风流俗。他在表现时代风格的同时，亦能重视对传统的学习，并融入自己对书法的思考和理解。正如朱子晚年所讲的那样：“不与法缚，不求法脱，真所谓一一从自己胸襟流出者”。（《晦庵集》卷八十四）他不仅在书法创作上，而且在书法理论上，都表现出鲜明的时代特色和非凡的个人成就。