陈淳《草书诗》,醉歌狂舞,笔墨纵横

 

陈淳是晚明狂草大家,其晚期将大部分精力都倾注于行草书。因此,他晚期的书法成就主要体现在行草书上。陈淳的行书有两种:一为大行书,二为小行书。但不论是大行书还是小行书都不同程度的突破了吴门前辈。

其中大行书尤为突出,陈淳的大行书有一个漫长的探索过程,加上他放任不羁的个性,以及他取法的对象——李怀琳、林藻、杨凝式、米芾的风格也略有不同使得他在不同时段的作品也具有不同的面目。

但总体上来看,他的大行书是由粗放、浑朴走向以米家风范为主基调,再步人具有浪漫色彩的成熟书风。陈淳的狂草在前人的基础上也有重大发展。且是他所善诸体中成就最高者。徐渭对他的狂草赞赏备至,在题其《草书卷》时云:“陈道复花卉豪一世,草书飞动似之,独此帖既纯完,又多而不败,盖余尝见闽楚壮士裘马剑戟。则凛然若熊罴,及解而当绣刺之绷,亦颓然若女妇,可近也。此非道复之书与染邪。”

陈淳《草书诗》纸本,纵34.9公分,橫428.1公分。台北故宫博物院藏。该帖写于1538年(五十五岁),传说是醉后所书,笔墨放纵,运笔提顿扭转,左倾右倒,或节制或奔放,如醉歌狂舞,纵橫争折,线条与墨色交织成不断变动的画面,极富律动的美感。

陈淳《草书诗》卷