鲜于枢《秋兴诗册》，晚年之作，俊爽劲健

鲜于枢《秋兴诗册》，纸本，行书，纵33.6cm，北京故宫博物院藏。这是鲜于枢为和仇远诗而作并书的三首五言律诗，诗中充满浓郁的思乡之情。此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。

元苏天爵《滋溪集》中，有一段鲜于枢“悟笔”的记载“鲜于枢公早岁学书，愧未能如古人。偶适野，见二人挽车行泥淖中，遂悟笔法。”这大概是说鲜于枢从泥中挽车而领会字画须有“涩势”公不能浮飘无力。

但从另一方面，倒说明了鲜于枢书不同于赵孟俯的一个重要原因是生长于北方，出身于下层，不能走赵子昂这种“家多蓄古法书名迹”，靠多临摹而识笔法的道路，而更多的是靠自探、自悟。虽然后来他到南方，认识了赵孟俯、周密等，自己也有了些收藏，如《月仪帖》、《黄庭经》等，下了一番“刻意学古书，池水欲尽黑”的苦功这可以从他传世墨迹上反映出来，但总是不一样的。这种道路，刻苦与勤奋固然重要，勇气、思索和悟性则更重要。

《翰林要诀》的作者陈绎曾，曾向鲜于枢讨教过“悬腕之法”，其“悬腕”条下注云：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，瞑目伸臂曰：胆，胆，胆”这说明这位大书法家并没有从别人那里得到多少写字的奥秘，主要的是靠自己的领悟和勇气。靠自悟和勇气得来的笔法，原本应当值得自豪和骄傲的。但在中国古代，凡所学必有师承方为体面，所师名气越大越体面。鲜于枢无此体面，因而回答时只好“瞑目伸臂”了。这段记载，真是画活了这位书法家当时的心理状态。总之，鲜于枢书，是多自运，多创造，多天机的。