祝允明《滕王阁序并诗》卷，愈后愈解脱自在，最后渐入化境

祝允明《滕王阁序并诗》卷，草书，纸本，纵32.9厘米，横842.6厘米，藏于苏州博物馆，是其56岁时的杰作。高头长卷，洋洋洒洒近千字，“奔蛇走虺， 骤雨旋风”，意到笔随，一气呵成，有行风行水上之势，变幻无穷。全卷前段尚有拘矜之态，愈后则愈解脱自在，最后渐入化境，超妙自得。

祝允明的书法成就不仅在吴门书派中是最高的，也是整个明代书坛中的佼佼者，甚至有不少同朝书法大家和书法理论家将其书法推为国朝第一。

明代书画大师徐渭这样评价祝允明书法：“祝京兆书乃今时第一。”屠隆也有类似的说法：“国朝书家，当以祝希哲允明为上，今之人不啻家临池而人染翰，然无敢与希哲抗衡也。”张陛也认为：“祝京兆书法推为明朝第一。”冯梦祯同样这样认为：“本朝书法推祝希哲先生为首。”可见，祝允明书法成就之高几乎是公认的。

祝允明的书法自小能得到祖父和外祖父的教导，成亲后又受岳父李应祯的指点，得家学渊源之助，又能勤学苦练，博采众长，故而于诸体兼能，成就斐然。

生活在同一时期的好友文徵明就持这样的观点，他在题《祝枝山草书月赋》中云：“吾乡前辈书家称武功伯徐公，次为太仆少卿李公，李楷法师欧阳，而徐公草书出于颠素。枝山先生，武功外孙，太仆之婿也，早岁楷笔精谨，实师妇翁，而草法奔放，出于外大夫，盖兼二父之美，而自成一家者也。”

顾复也持相类似的见解：“祝希哲为徐武功之甥，李太仆之婿，书法亲炙两公，而耳提目触，不须构思，九势八法所得已过半矣，况乎加之以力学，无古不师。见其楷书学《季直表》、《力命帖》，章草学《急就》，狂草学《自叙》，行书学二王，问以唐宋，落笔沉着，气韵恢弘，当日声名迈三宋而上接鸥波，洵不虚矣” 。

从祝允明所留下的作品，结合后人对其书法的评价，不难看出，祝氏虽然诸体皆能，但最擅长的要数他的楷书、行草以及狂草。

朱谋垔在《书史会要·续编》中有这样的著录：（祝允明的书法）“当时评者云：其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝。然真不如行，行不如草，以毫纵者胜。又云：枝山真行有天马行空之态，第人能品。”从这段书沦可以得知祝允明的书法是草胜于行，行胜于楷。

对于祝允明行草书的师从渊源，潘之淙有过这样的记载：祝允明“行草则大令狂素颠张至李密苏黄，靡不临写工绝，晚节变化，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸，足配吴兴，他所不论”。

无独有偶，王世贞对祝允明行草的取法渊源也有相类似的记载：“行草则大令、永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、豫章、襄阳，靡不临写工绝。晚年变化出入，不可端倪。风骨烂漫，天真纵逸，直足上配吴兴，它所不论也。”纵观祝允明的行草作品，的确能从这些作品中窥探这些古人的踪影。