倪元璐《孙一元诗轴》，其字实瘦劲可爱，又非特以人重也

倪元璐《孙一元诗轴》，行书，103.9cm x 47 cm，弗利尔美术馆。清代著名散文家姚鼐云：“鸿宝先生笔翰，见之自使人增敬，其字实瘦劲可爱，又非特以人重也”。

题识：南窗不作裹足卧，出门万里随所之，宝书长剑岂无意，白日高歌应自奇。杨子草玄遭客骂，杜陵痛饮真吾师，百年业事不须问，随■（地）看山筇一枝。把酒漫成，元璐。

明代中期以前的书法，基本上是宋元书风的沿续，明初的书风大势尚未脱离赵孟俯的笼罩，而明中叶盛极一时的吴门诸家仍未能跳出宋人樊篱。到了明代后期，书坛上的气氛渐趋活跃，尽管董其昌的成就和影响将传统文人书法的和谐精致与温文尔雅推向一个新的高峰，但随着陈淳、徐渭等人的出现，传统的审美标准及技巧规范亦开始受到冲击并被突破。

稍后张瑞图及黄道周、王铎、倪元璐等人的相继崛起，则标志着一股全新的变革书风浪潮完全形成，明代书法的发展也由此进人了最具活力与魅力的阶段。作为晚明书风变革浪潮中的代表性人物，倪元璐的书法实践及其艺术风格，典型地反映了这一时期书法家的创作特点与审美取向，因而在书法史上占有重要的位置。