董其昌《早朝诗》草书手卷,天真烂漫,结构森然

 

董其昌《早朝诗》草书手卷,纵29.2cm,纵463cm,此卷以尖利秀劲之笔,鼓努俊发之势,迅笔疾扫一气呵成,在怀素之外别具一种秀朗峭拔的风神,舒展淳雅的韵味,自是佳作。

欣赏董其昌的草书是一种美的享受。董其昌的草书能达到这一境界,主要因素有:

一、以前代草书获得较大成就的张旭、怀素为范本,而又有所取舍。如舍细劲笔画,使粗细有致,富于变化,不徒有筋骨而有血肉;舍奔流急湍式的用笔,而显得缓急有致,雍容舒展。譬之武术,前者是硬功,后者是软功,以绵裹铁。正如赵松雪《跋东坡书<醉翁亭记>》:“公(苏东坡)又云:‘余书如绵裹铁。’余观此帖潇洒纵横,虽肥而无墨猪之状;外柔内刚,真所谓绵裹铁也。”

二、能在学习张旭、怀素的基础上,撷取众家之长。近自赵松雪、米芾、杨凝式,远至二王、魏晋。更由于精通书法,凡字之正、欹,大、小,映、带,呼、应,莫不是矛盾的统一。

三、继承连绵书,推向新高峰。晋王献之善连绵书,称为“一笔书”,即数个字一笔而下,不停不辍。张旭、怀素都有“一笔书”;但如张旭《古诗四帖》中的“五行车”“谢灵运书”等字,虽连绵直下,艺术效果并不见好。怀素《自叙帖》中的“作起于汉”“虽姿性颠”等连绵书,效果也不见好。唯董其昌《吕仙诗卷》中的“与吕祖见钟离后境界”,《高都护骢马行》中的“安西”“云满”等字,令人越看越佳,爱不释手。

四、草书忌做作,忌修饰,最好出之自然。明末何三畏称董其昌的书法“天真烂漫,结构森然。往往有书不尽笔,笔不尽意者。龙蛇云物,飞动腕指间,此书家最上乘也。”可谓评之中肯,得其三昧。

董其昌《早朝诗》草书手卷