蔡襄《虹县帖》，字字虽宋字，笔笔且晋韵

蔡襄《虹县帖》尺牍，纸本，行楷书，31.3 x 42.3cm，1051年作。台北故宫博物院藏。

书法自晋初至宋代，己有二大变化，即晋尚风韵，唐重法度。发展到宋代，逐渐倾向于韵趣，开始破格，体势变化豪放不拘。但宋代的书体，仍受唐代的影响，蔡襄和苏轼、黄庭坚、米芾一样，都受到唐代大书法家颜真卿的书体影响，而以蔡襄最为突出。

但他们又越过唐代，追溯魏晋书源，因此蔡襄书风，极有晋唐风范，不只“ 形似” ，且讲究“ 神似” 。唐人书重法度，在楷书上表现最为突出和明显，强调规范严谨，明确大方，使人油然而生一种庄严之感，这就要求用笔和结构的统一。

蔡襄的楷书，笔法、结构上仍遵循唐制，其主要原因是受颇真卿及唐代各名家的影响，他的书体处处流露出颜真卿、柳公权、欧阳询、虞世南、褚遂良、李也等人的笔意及神态。如蔡襄的书作《万安桥记》、《跋颜真卿告身》，《昼锦堂记》等，用笔方正，一点一画、一笔一捺，均按“永”字八法，极有法度。王羲之、王献之父子是晋代最杰出的书法家，他们的字一改汉魏的质朴形成了妍美清润、神逸奇竣的书风。

蔡襄学“二王” 一丝不苟，咄咄逼真，其用笔内恹而收敛，外拓而开廓，笔力含蓄而刚健，外观流畅而峻美。颇得晋人风采，字字虽宋字，笔笔且晋韵。他临摹的二王诸帖，纤发具备，能以假乱真。难怪明代汪砢玉曾感叹“书法之变至宋极矣，然君谟尚有晋唐意。”