美有各种各样,就像下面的小楷

 

王羲之《黄庭经》局部

小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?

一美:平和简静

王羲之《黄庭经》、《乐毅论》

王羲之小楷《乐毅论》局部

王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。

二美:英俊豪迈

王献之《洛神赋十三行》

王献之《洛神赋十三行》

王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。

三美:质朴自然

钟繇《宣示表》、《荐季直表》

钟繇《宣示表》

钟繇《荐季直表》局部

钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。

四美:法度严谨

钟绍京《灵飞经》

钟绍京《灵飞经》局部

钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。

五美:姿韵秀逸

赵孟頫《汲黯传》、《道德经》

赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部

赵孟頫《道德经》局部

赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。

六美:工稳沉静

文征明《离骚经》

文征明《离骚经》局部

文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。

七美:严肃活泼

欧阳询《皇甫诞碑》

欧阳询《皇甫诞碑》局部

欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。

八美:收敛含蓄

虞世南《昭仁寺碑》

虞世南《昭仁寺碑》局部

虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”

九美:拙秀匀净

褚遂良《大字阴符经》

褚遂良《大字阴符经》局部

褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。

十美:灵活爽利

颜真卿《多宝塔碑》《颜勤礼碑》

颜真卿《多宝塔碑》局部

颜真卿《颜勤礼碑》局部

颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。

十一美:刚健雄强

黄道周《孝经定本》

黄道周《孝经定本》局部

黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。

十二美:筋骨外露

柳公权《神策军碑》

柳公权《神策军碑》

柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。

当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!